“充满了恐怖”:400年的莎士比亚超自然主义

作者:车辈箱

<p>“星光熠熠的恋人”是最早记录的“敲门,敲门”笑话和许多其他单行,隐喻和全新词汇之一,是我们与莎士比亚联系在一起的一些宝石</p><p>莎士比亚的作品中很少有人承认这一点</p><p>对我们文化的丰富贡献,是他对超自然恐惧体裁的影响,在他去世近四个世纪后,巴德对超自然主义和哥特体裁的影响同其他关于权力,英国历史,死亡和爱情的着作莎士比亚鬼一样重要</p><p>在哥特式后哥特世界的电影中,女巫已经找到了令人信服的来世</p><p>奇怪的姐妹被描绘成女学生,修女和垃圾男人有时哈姆雷特高级的幽灵是彻头彻尾的可怕有时候哈姆雷特拥抱他父亲的鬼魂即使在迪士尼的G级别哈姆雷特,超自然的元素 - 以穆法萨的鬼魂形式 - 仍然保留当我们衡量巴德对文学的贡献文化,这可以说是他对噩梦和超凡脱俗的描写最为明显的多年来激发了这么多人的麦克白,一部被迷信笼罩的戏剧,是为数不多的莎士比亚戏剧之一,赢得了“苏格兰戏剧”的绰号以避免鉴于新加冕的詹姆斯国王在17世纪早期对巫术的兴趣,(詹姆斯在1597年撰写了论文Daemonologie),麦克白回应了对迷信的文化迷恋,而神秘的哈姆雷特开始于“夜晚的迷信”</p><p> “死去的生活”:哈姆雷特老人的夜间访问提供了导致哈姆雷特悲惨死亡和文学史上最紧张的独白之一的叙事推力1764年,在启蒙运动的高峰期,莎士比亚的鬼魂和女巫至关重要第一部英国哥特小说的起源:Horace Walpole's,奥特朗托城堡(1764年)就像莎士比亚在哈姆的闹鬼丹麦城堡Walpole的文本强调了启蒙运动所颂扬的理性价值观,一个幽灵般的巨人和一个骨架幽灵占据了这一点,通过部署超自然恐惧的阴谋来挑战十八世纪现实主义小说的时尚</p><p>值得注意的是,沃波尔承认了莎士比亚超自然主义的影响,引用恐怖作为其叙事的“主要引擎”在十八世纪之交,哥特作家安·拉德克利夫和马修·刘易斯的努力将跟随沃尔波尔的脚步拉德克利夫和刘易斯以不同的方式吸引莎士比亚,但两人都引用了麦克白的引用作为小说章节中的题词可以说,在文学史上的这个时刻,超自然的“恐怖”和“恐怖”之间的差异变得更加清晰明确强调恐怖,安·拉德克利夫开创了“解释超自然”的类型,可怕的地方,她的小说中看似超自然的事件是giv一个现实的,理性的解释拉德克利夫反映了对现代惊悚片的悬念和恐惧另一方面,马修·刘易斯的丑闻小说“僧侣”(1796)避开了现实主义,用不受限制的,可怕的描述超自然的刘易斯来描述这种类型向读者展示了魔鬼的梦魇幻象,一个魅魔和幽灵所困扰的个人僧侣的明确性既震撼了读者,也引起了评论家的赞扬刘易斯后来被迫审查他的小说的部分内容,包括一个特别暴力的结束场景,显示对手的残酷死亡在魔鬼手中,刘易斯也与那个时代的其他伟大的超自然书籍联系在一起:他知道拜伦勋爵,约翰波利多里和谢利斯1816年8月,刘易斯在日内瓦拜访了拜伦勋爵,珀西和玛丽雪莱 - 如果他到了几个月前,他会知道负责创建玛丽雪莱的灵感时期弗兰肯斯坦(1818年)和波利多里的“吸血鬼”(1819年)维多利亚时代人将哥特式流派扩展到超自然主义之外:史蒂文森的杰基尔和海德(1886年)以及HG威尔斯的小说表现出向科幻小说的转变这一时期也给了我们布拉姆斯托克的吸血鬼(1897年)斯托克将哈姆雷特和麦克白的元素编织成有史以来最着名和最具影响力的哥特文本之一从维多利亚女王时代的世纪末到20世纪,哥特式小说家们在恐怖主义的流派中为莎士比亚付出了一贯的知识债务和恐怖 “宇宙恐怖”的先驱,以及骇人听闻的克苏鲁,惠普洛夫克拉夫特的创造者,引用了莎士比亚在文学中对超自然恐怖的阐述洛夫克拉夫特自己关于难以想象的恐怖回声的想法莎士比亚的麦克德夫对恐怖的评论“无论是舌头还是心灵都不能说服”斯蒂芬来自The Shining(1977)的国王杰克托兰斯是一个狂热的麦克白转世偶像斯蒂芬妮迈耶在暮光之城(2005年)的星光熠熠的恋人,莎士比亚的注定罗马诺和朱丽叶的色调2016年,我们庆祝巴德对我们文化意识的400年影响莎士比亚最常与“高级文化”和英国文学经典联系在一起,....

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